作为日本科幻亚文化的一个重要组成类别，世界系作品具有其独特的魅力，充满着日式的“物哀”美感。有别于传统的欧美科幻作品，世界系作品通常有着世界危机甚至是世界走向终结的宏大背景。在这样的背景下，故事往往不可避免地走向悲剧的终结，而作为主人公的少年少女们则上演一幕幕有关爱情、青春和失去的悲欢恋歌。
2016年，一部《你的名字》让世界系这一概念重新回到了人们的视线，而本期的推送就将梳理一遍世界系作品从发端到集大成者《你的名字》的演进历史，同时介绍一些经典的世界系作品。何谓世界系？在探讨世界系作品之前，我们首先需要弄清楚世界系的定义。世界系这个词据说最初在2002年10月下旬出现在日文互联网中，这时候世界系只是作为一个对一类作品的泛指被热爱科幻小说以及日式ACG作品的边缘人群使用。不久，这个词汇被早稻田大学的教授东浩纪注意到，他在自己的著作中首次给出了世界系的定义：“把主人公（我）和女主角（你）两人为中心的微小的关系性的问题，不夹杂任何具体设定的中间项，与‘世界的危机’‘世界的终结’这样宏大而又抽象的问题直接联系起来的作品群。”
作为一位哲学教授，同时也是狂热科幻迷、科幻作家，东浩纪给出的这个定义是严谨的，但同时也充满着学院派风气，显得晦涩难懂。在这里小编尝试着用通俗的语言表达出来，对广义的世界系作品做如下的定义：“世界系作品在世界行将毁灭的宏大格局下，你我之间的小小关系影响着这个世界，整个世界的未来完全系于两位主人公之间的恋爱关系。这种恋爱关系的走向决定着世界的走向。“在本质上，世界系作品可以算是披着科幻外皮的青春小说，读者受众也是高中生、大学生和初入社会的年轻人。但是和传统的青春小说不同，世界系小说又有着自己独特的世界观，作者常常通过描写巨大灾难中主人公的关系探讨成长、生死、命运这些严正的话题。在世界系作品中，男女之间的恋爱决定着一切，包括世界的命运。为了使剧情保持顺畅，排除妨碍主人公关系进展的要素，作者通常选择淡化主人公的社会性因素：未成年的主人公可以丝毫不受家长限制地和美少女同居，高中生也能够当上决定世界命运组织的头目，庞大的军队依只能依靠少数学生来发动攻击——种种不合理的剧情在世界系作品中屡见不鲜，正是因为作者有意淡化作品的社会性因素，使读者的阅读重心全部放在主人公们的悲欢离合，不受现实干扰地感受主人公的自我挣扎和作者营造的浓浓的末世氛围。更有甚者，为了使作品更加“纯粹”，使这个世界的毁灭更加“合理”，部分世界系作品甚至避而不谈“毁灭世界的巨大灾难”的起因和来源，仿佛所有人都一直在和未知的敌人进行殊死战斗。作者通过这种手法省出原本用于塑造世界观的笔力，专心描绘荷尔蒙膨胀的主人公们的个人命运。以上这些就是世界系作为一个文学类型的几个特点。说了这么多，世界系作品究竟是怎样走向日本文学的舞台的呢？接下来就让我们来回顾一下世界系作品的演进历史。起源和发端：村上春树《世界尽头与冷酷仙境》，1985
要探讨日本当代的幻想文学，《世界尽头与冷酷仙境》绝对是一个避不过去的话题。这部划时代性的小说开创了许多先河，深深地影响了日本的科幻小说、青春小说（轻小说）的创作。更为重要的是，这部小说同时也开创了世界系这一文学类型，首次确立世界系小说的基本雏形和探讨主题，为后来者确立了一些范式，它的许多技法也被后来的世界系小说沿用。小说分为两个部分“冷酷仙境”和“世界尽头”。“冷酷仙境”的故事背景位于近未来经济高速发达的东京。“我”是一名从事数据处理工作的“计算士”，从属于“组织”。在一次工作中“我”邂逅了肥胖的漂亮女孩与图书馆接待处的“胃扩张”女孩。”我”因为拥有一个奇特的独角兽头骨被神秘人追杀，同时被“组织”拷打盘问。在经历了一系列险象环生、惊心动魄的冒险旅程之后，在濛濛细雨中，“我”没入深沉的睡眠，坠入入名为“世界尽头”的意识世界中。
在小说的另一条主线“世界尽头”，“我”是被高墙与世隔绝的镇子“世界尽头”的居民，“我”在进入镇子的时候像其他镇民一样放弃了自己的影子。因为如此，镇子的所有居民都失去了心，没有任何感情。“我”阴差阳错地爱上了“图书馆女孩”，经过痛苦的挣扎，“我”最终实现了同“图书馆女孩”一起在严酷恶劣的森林里生活的抉择。影子纵身跃入水潭，而“我”则转身走向小镇图书馆，女孩和手风琴在那里静候“我”的归去。可以看出，这部小说在情节上已经十分接东浩纪所定义的世界系作品——背负着巨大痛苦的少年“我”、神秘的组织、渗入骨髓的孤独感、残酷世界的恶意…两个故事中，“我”和少女的感情都牵动着整个世界的未来与命运。在故事的最终，痛苦的命运终于终结，我也实现了自我救赎。拒绝成长，懦弱逃避，“我”表现出的这些特质也成为了后世许多世界系小说的主角模板。创作形式的确立：庵野秀明《新世纪福音战士》，1995
作为一部开创时代的名作，动画《新世纪福音战士》有着复杂而又深邃的主题，饱含着监督庵野秀明自己的价值观和对整个世界的思考。除去一些宗教和意识流的表达方式，我们可以发现在骨子里，《新世纪福音战士》可以算作一部世界系作品。经过了村上春树、神林长平等作家的开创性工作后，庵野秀明从创作形式上确立了世界系，使世界系作为一个类型终于拥有了自己的独特之处，也可以说是拥有了一些“套路”。
首先，碇真嗣作为系列的主角，他完全不具有传统的通俗小说主角的英雄形象。相反，他敏感、孤独、懦弱甚至是窝囊，在人际关系中也永远处于弱势的那一方。对着女主角之一明日香手淫的猥亵形象更是深深地印刻在了每一个观众的脑海中。而女主角们，和碇真嗣相反，不论是战斗力还是作为人的品质在各个方面都远远强过碇真嗣。庵野秀明将村上春树的“我”的形象具体化，把“我”的性格弱点扩大化，使“我”成为碇真嗣，成为了一个拥有着众多缺点的普通男高中生。在后来的世界系作品中，主角两人之间有一方必定是弱势且无助的，并且还通常伴随着自我意识过剩，这就是《新世纪福音战士》首先开创的。与此同时，来历不明的“使徒”、决定世界的幕后组织nerv、决定着世界命运的少年和少女……《新世纪福音战士》的种种要素确立了世界系的创作形式，《新世纪福音战士》已经十分接近我们现在所看到的世界系作品的面貌。The last love song on this planet：高桥真《最终兵器彼女》，2001
由高桥真在2001创作的漫画《最终兵器彼女》是第一部完全意义上的世界系作品，同时也是因为这部漫画及其改编动画在日本的大热，日本的网民们才创作出“世界系”这一词汇描述和这部漫画主题相接近的作品。与其说这部漫画是一部科幻漫画，不如说其实这是一部爱情漫画，漫画的故事剧情、想要表达主题都十分简单。同时，这是一部纯粹的世界系作品，作者省略了一切与作品主题无关的要素，集中体现世界逐渐毁灭的悲凉感和在这样悲剧主题下注定没有任何结果的恋爱。某一天，长着翅膀的敌人开始进攻地球，人类则联合起来奋起反抗。自然，人类的反抗是没有任何结果的，只有军队研究出的最终兵器——我们的女主角千濑有能力阻挡敌人的进攻。千濑表面上只是一个外表平平，成绩中下性格冒失的普通高中女生，和同班同学修次互相爱慕，两人以交换日记的方式开始交往。可是千濑实际上是政府和军队改造的决战兵器，拥有摧毁城市的力量。某日，敌人袭击修次和千濑所在的城市，而我们的男主人公在逃亡过程戏剧性地目睹了手臂变成巨大武器，有着合金巨大翅膀身体被完全改造的千濑和敌人战斗的场景。如同漫画的宣传词一样，这个星球最后的爱情故事就此展开。
在整部漫画中，女主角千濑拥有无与伦比的强大力量，同样也守着肉体和精神上的双重折磨。身体改造使每次战斗都要经受巨大的痛苦，而更为痛苦的是千濑发现自己无论如何尽力地战斗依然无法改变处于颓势的战局。我们的男主角，不像其他奋起反抗、改变世界、创造奇迹的男主角一样，他是十分无力无助的。整部漫画中，男主角没有参与过一次战斗，也没有能力同毁灭世界的力量作战，没有千濑他甚至连自保的机会都没有。无助、无能、无力，这是典型的碇真嗣型的世界系男主角特征。他所唯一能做的事就是尽可能地去安慰千濑、关爱千濑，然后逃避自己的成长和责任。作者正是通过男女主角各自的内心挣扎，表达自己对于男女关系和感情的思考。而在故事走向终点时，世界也在一点一点崩塌毁灭。作者极力地描绘曾经辉煌灿烂的人类文明逐渐被侵蚀、毁灭的场景，夕阳的余晖仿佛预示着人类将要终结的命运。人类一次又一次奋起挣扎但面临的确实一次又一次的失败，看似拥有扭转战局力量的主人公最后却永远在徒劳的尝试……在浓厚的世纪末情怀中，这个世界终于走向毁灭，逃亡到世界尽头的主人公相拥在一起走向死亡，共同谱写了“The last love song on this planet”。
攻击地球的敌人究竟是什么？为什么要选择攻击地球？为什么国家权力又要选择柔弱的女高中生作为改造对象？正如前文所探讨的一样，作为世界系作品，作者有意避而不谈这些问题。如果不这样做，作品并不能走向作者预想中的最完美的悲剧结局，同时这个爱情故事难免掺杂太多的科幻要素，这是与坐着的目标背道而驰的。所以，作者终于完全抛弃了这些设定，也使得《最终兵器彼女》成为了纯粹的世界系作品。有了这样优秀的作品作为铺垫，世界系终于迎来了辉煌时期，也一步一步走向作为文学作品的顶峰。
来源：宅男福利社
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