事实上，无论《埃罗芒阿老师（黄漫老师、埃罗芒阿老师）》的剧情逻辑性如何，至少，我对它都还是存有一份情怀在的。在追本作的期间，老实说吧，它可能是我这季、甚至是追番以来，期待度最高的一部。若有人问我放松时该看什么，我的其中一部推荐一定会有本作的身影。我认为在评价本作前，必须先清楚定位评论的「角度」、先清楚定义究竟《埃罗芒阿老师》是什么类型的作品，如此，才可以进行下面的评价。
在第一集与第三集之间，我有去频繁地去看关于本作的网友评价，而我看到了某些留言会很极端地贬低《埃罗芒阿老师》这部动画，他们持的理由是「剧情不合逻辑、人物动机与关系均非常奇怪」。会做出这种评价的人，就是把本作定位成「剧情番」的人。确实，我不会反对这群人的话，因为他们说得没有错，本作的剧情逻辑真的是漏洞百出。首先，我觉得本作是刻意牺牲剧情深度而不断在宅向要素上精进的，就连伏见司在动画化的要求上，也都强烈要求以「萌」为第一考量（参阅AnimeTamashii的解新番第二十二期），因此在剧情上，因为藏有许多福利与宅圈要素，老实说本作真的很适合已有一定动画阅历的宅观看。但牺牲剧情深度的后果，就是许多剧情硬伤也在放送的过程中不断地浮现出来。最明显的地方就在于，在本作里，「写小说」就像是「玩游戏」一般的存在一样。
一般故事中出现「创作」这样的题材时，都蛮有新鲜感的，最好的例子就是《白箱》。虽然本作也出现了，我却感受不到任何新鲜感，因为简直跟儿戏没什么区别。比如妖精跟正宗之间的「小说对决」，当两人彼此宣战时，我一度有种「料理对决」的错觉、搞得小说像是说写就写一样。真正有创作过的人都知道，创作并非儿戏，而是更需要被慎重对待的事物，但妖精跟正宗把「写小说」这事儿挂在嘴边的轻描淡写的程度，就跟作菜一样简单似地。妖精就更厉害了，看到自己已经输给正宗，一言不合就把整本小说原稿全毁掉、连底稿都不留。这事情是绝对不可能在现实发生的，绝对不会有这种笨到明明知道自己的作品能卖钱、还能拿来用，却直接把作品销毁的作家。所以我才说嘛，这难道不儿戏吗？这种人作品会大卖？只有被设定好的世界才有可能发生。还有「学生作家」也是我诟病的点。我不是说没有这种人，但本作中这种人出现的频率简直多得出奇，搞得像是日本的作家都只剩初高中生似得。作家这种职业是需要很细腻的生活观察力、丰富的思维、一定的知识背景与成熟的心态才得以胜任的，通常很少学生作家的原因，都是因为对中学生而言，他们涉世未深、心态难以成熟，笔下写出之物自然也难有作为，动不动就会写出一堆中二的内容。凭妖精跟正宗这种水平，我实在不认为他们有如此般的细腻心思与成熟心态当得上未成年作家、还能出书、还能大卖。你想嘛，光讲正宗一人就好，他连短篇与长篇的字数都掌控不好，虽说两者间本就有技巧、铺陈的落差，但能被冠上「作家」之名的人、真正在靠这行吃饭的人，真的连这种技能都办不到吗？妖精那种目中无人、炫耀的态度，更是作家的反面教材。（但不代表我否定了妖精这名角色，此为后话）
村正说不定还算是其中看起来颇有学识、最能胜任作家的角色了，但老实说关于她…也是漏洞百出。比如因为正宗转换跑道、不写战斗小说了，因此村正感到不满。这里还没什么事，接着问题就来了。正宗突然接到通知，说自己的书出版的时间被延长了，背后操作的人竟然只是…一名作家？ （黑人问号）。这一出顿时让动画再次变得儿戏，虽然村正的书卖得好，可不代表她有那种权限能强迫编辑部封杀一名作家呀！当村正为了继续封杀正宗而报名轻小说比赛，槽点又来了：不是早就规定好「有动画化过的作家不得参赛」了吗？所以到底为何村正能参赛？难道又是「权限」了？怕不是村正她老爸就是出版社老板吧，每个作家都这么搞，出版业还要做吗？关于村正的人物心理也很奇怪，出场、告白、被拒绝，全在一集之内完成。（起立鼓掌）。所以我说你被称为「败犬豪杰」是不是活该？才见三次面就能对一个人产生情愫？不是说不可能，但从任何角度来看，都是极为不现实的。有人会说村正是因为喜欢作品才喜欢到人身上啊…但仔细想想，这理由跟我前面讲的不是一样白痴吗？
这也正是我诟病《埃罗芒阿老师》的其中一点之一，即是：男主角和泉正宗完完全全就是轻小说男主角的标准模版，所有女性角色各种倒贴、无视剧情逻辑。纱雾、妖精、村正这三人在前面就开始倒贴的也就算了，怎么动画都快完了，还突然多出一个高砂智惠再倒贴？虽然前面确实能感受他们之间有种超脱友谊的情感在，但都事到如今了、都已经最后一集了，还要再节外生枝，我觉得是没有太大必要的。你要埋伏笔可以、回忆杀可以、甚至想在最后一集让人倒贴也没问题，问题一切你都要在一季之内做完，可能吗？除非是有第二季的前提下，不然目前只看到第一季的我们很难为呀！不过话虽如此，老实说《埃罗芒阿老师》第二季的可能性还是挺高的，因为Oricon光碟榜的销量数据、本作的成绩是9353张，这种成绩基本是二期线的顶峰了，连《进巨二》都才6603张而已。
提到《埃罗芒阿老师》其中之一的推动元素，就是「纱雾与正宗之间的爱情」，但问题又来了。纱雾喜欢的人就是哥哥，这大概已经接近众所皆知的等级了、全世界大概只剩正宗不知道了。你实在很难明白，究竟要多低的情商才能不知道啊？纱雾在一年多不出门的情况下、在她也知道你喜欢她的情况下，突然说出「哥哥，我有喜欢的人了。」请问，你觉得她喜欢的人还会有谁？不就是你自己吗！好吧，正宗情商低没办法查觉也就算了，纱雾你总能澄清误会吧？这没什么好尴尬的啊你父母都死了、你们血缘上也不是真兄妹、你也不是不知道哥哥喜欢你。这么完美的告白条件都掌握在你手上了，你还不把这误会澄清、只会一味地骂他バカ、バカ，到底是真喜欢还假喜欢呀？正宗这智商，你要等他查觉，怕是要等上好几百年了。到最后正宗被谁抢走，真他妈怪不得。遇到这种剧情，真的会看得很尴尬，因为完全看不懂里面的人在干嘛，唯一能解释这种情况会发生的说词，恐怕就只有「剧情需要」跟「刻意为之的宅向要素」了吧？但就会如我所说的，突出宅向要素的代价，就是会使整体的剧情质量看来十分地低。
最后《埃罗芒阿老师》犯的最大错误，就是「没有把故事讲清楚」。日常与剧情两者在本作是各自分开的主体，日常说得很完整、剧情却是有地方尚未说清楚的。比如正宗似乎有段不愉快的过往，这段过往牵涉到了正宗的家庭、纱雾的家庭，还有两人为何会相遇？更进而直接关系到了为何纱雾会足不出户一年？故事只交代了一件事，就是「有段不愉快的回忆」而已，其余的过程就是用一堆玄乎、不明所以的回忆杀镜头带过，像是在告诉观众：「好了，线索现在就给你这么多了，回忆杀画面穿插你也看到了，没看到的话，暂停或回播一下，剩下的想知道故事全貌，就自己脑补吧、不然就来买原作。」我靠，我是来看动画的、不是来猜谜的。确实也是有这种故事手法，但若作者真的认为只给这一点儿资讯观众就能完整拼凑与脑补出故事的整体的话，我只能说你太高估观众的能力了。不要只会丢暧昧的回忆杀镜头，直接把所有故事演出来不好么？想演又不演全，这跟占着茅坑却不拉屎有什么区别？故事结束了，到头来我还是没搞清楚纱雾到底是怎么跟正宗住在一起的？所谓「不愉快的过往」是什么？造成纱雾不出房门的原因又是什么？妈妈死掉后他们是怎么想的？心路历程是什么？这些可是故事至关重要的地方、是故事的起点耶！对这种事却反而不加以着墨，不是很奇怪吗？（话说其实看完整部后，我有自己偷偷查剧透了，也才知道整个原因）。
可以的话，我希望这段回忆别只是用「叙述」的、而是像第十一集一样用「演」的。讲到纱雾不出房门这事儿，我又觉得有槽点：你说纱雾一年多都没出房门？怎么可能，她究竟凭什么可以这么久没出来？不用上学吗？难道警察之类不会来调查吗？学校不会打电话来吗？是一年耶。撇开此不说，确实，第十一集有开始讲起类似的事了，告诉我们原来纱雾与正宗在未相遇前，有一段跨越空间的缘份，因为有这段，才会让后面的相遇与相认看起来更加地不可思议。也才是为何纱雾会说出：「明明是我先来的。」这里的埋伏笔技巧与呼应技巧倒是运用得很棒，但这一集还是完全无法解除我前面的疑惑。有人会说：「动画没时间能演这些啊。」讲得好，那就干脆不要演。就像我在《魔术讲师》里讲的，这种伏笔流的故事，我们作为动画党的立场是很尴尬的。你不演，反而还可以演更多好玩的日常、而且本作的日常做得这么棒，我觉得对本作来说反而更好。接下来要讲的就不是缺点了，而是我觉得很可惜的地方。
第一，「某些人物的出场机会太少」。比如智惠、小惠，这两名角色虽然是路人，却都长得很漂亮、人设很不错，然而并没什么机会发挥、出场频率很低，自然而然就会有很可惜的感觉，觉得「怎么难得那么好的人设没被拿来好好利用？」我想兴许作者或导演也想到了这点，才会在最后一集安排这两名角色再露脸一下吧？
第二，结局的平淡。看完本作的结局后，我的心情就跟当初看完《粗点心战争》的心情如出一辙。一般标准式的完美结尾，都应该要是种具总结性的结尾、让人看完了会有种想长叹的感觉，《New Game》就做得很不错；亦或是留有伏笔、承上启下，吊得观众心痒痒的，《进击的巨人》就做得很好。但本作的结尾…真的会让人在看完后产生「是不是还有下一集？」的错觉。我本以为既然本作是这么一部话题性高的大作，众目睽睽之下，结局就算进度改不完，也理当该在最后一集做出点「大完结」的势态，但本作最后一集却跟我们前面看到的那些日常回没两样，平淡地就这么结束了，真的很可惜。我觉得你倒不如第十一集和第十二集换位置还更有结尾的味道呢，兴许是篇幅没控制好吧？
第三，本作的主线编排是维系在「角色」身上的，等于是「角色的起落」也是「整部故事的起落」。以「纱雾」的视角出发，从一开始的不愿出房门，到出房门后结交朋友、终于面对人群，中间经历了一番角色性格转变，一个结构完整的主线就成型了。这意象是不错的，不过我还是得说：成功一半也失败一半。成功是指确实本作有将此意象完整展现出来，我也确实接受到了这个故事线索了。最后一集的最后一幕，纱雾本来是害羞得不敢打开窗户向妖精她们道别，但犹豫了一阵后，还是毅然打开窗户、鼓起勇气向妖精与村正挥手道别。意象是了不起的、也挺令人感动的。但错也就错在，就人物关系的推动而言，我觉得正宗跟妖精的关系看起来还是更好吧？我会说这两人是朋友，可是我很难说服自己纱雾跟妖精也是朋友，因为剧情从来没表达过她们两人之间的关系（你要说导演只是用几个分镜带过也叫「推动」的话，我也没话说了）。这种漏洞无疑为剧情意象添了一败笔，进而影响了剧情整体，真的可惜。
但是，以上这些话，都是我站在理性上考虑的事，感性上、我看得开心就好了。轻改本来就是要开后宫呀，有什么不对？这种番就是要好笑、轻松又有趣，管什么剧情逻辑？那也是为何我给本作打了7分、而非上述吐成这样后应该给的4分；就算本作有这些缺点，但其实只要你不把它当成剧情番、而是像我追本作的方式一样，把它当成日常番来看，就根本不会在意上述所说的一切漏洞了。
我们在看《点兔》时，根本不会特别挑刺「心爱跟千夜她们两人突然在甘兔庵里跳起舞来」很奇怪、也不会觉得「醉咖啡因」这种现实根本不会发生的事情很白痴、更不会觉得这群一天到晚不务正业、嘻嘻哈哈的女生很奇怪，因为《点兔》就是一部主打「废萌」的日常番、它就是要废才会好看。只需你一开始就将它如此定位，在观看《点兔》的过程根本就不会感受到任何的违和感。同理，当看《埃罗芒阿老师》的时候，其实我们应该抛弃脑袋、纯粹把它当成一部萌番、一部日常番、一部搞笑恋爱喜剧，而非当作剧情番看待──纵然它有着剧情番的一切元素，无论是在节奏、起承转合、故事步调与排列组合上（毕竟日常番它没有什么排列组合，它就是单元剧、一集演一个故事），我也宁愿以日常番的角度看待它。站在剧情番的角度，它不及格、但若将其视为日常番，它是绝对及格的。
我在追《埃罗芒阿老师》的期间确实追得很开心。前面也说过了，在前期追本作时，我几乎是整个星期都在等它的更新，看到它更新了的时候，我真的是会开心到「跳起来」的地步。这种「看到作品更新了」的兴奋感甚至是自从我追过的很多日常番都不曾带给我的。在每一次看完，还会持续地复习前几集那些有趣的日常。本作剧情虽然不好，就只是作者的YY文，但那又怎样？喜欢它的纷围、那些愉欢的日常，这就足够了。
论萌的话，绝对是《埃罗芒阿老师》最成功的地方。谈起来比较有趣的一点是，我前期本来是萌纱雾的，但到了后期、村正出现的第七集开始，我就突然萌妖精了，包括到动画放送结束之后，我仍旧没有脱股。当我后来看完整部作品、重温前面几集回忆时，也都是把村正和纱雾的片段跳过、只看妖精有出场的片段而已。一开始会萌纱雾很简单，就是因为妹妹可爱的声线、与完美的作画。声线是藤田茜配的，我在《魔术讲师》的文章就说过了，白猫之所以让人感到这么可爱，藤田绝对是幕后大功臣。她实在很会把角色萌点诠释出来，纱雾这么萌就是证据。本作大概也成为藤田茜真正的出世成名作了吧？作画方面，让人最吃惊的是，纱雾居然配有专属的原画师，老实说，我还真第一次听过这种事。此事确实也造成了话题。因为画面的精致与声优的演技诠释两者完美搭配，让我在前期喜欢上了纱雾。
但到后期时，第七集有幕是妖精抱着正宗的肩膀，突然用一个很天然可爱的表情「嗯？」地看了正宗一下。我就是突然被这幕萌到的。后期时，则渐渐把所有注意力放在妖精上，后期妖精专属该回推出后，基本就稳稳入股了。说到专属回，《埃罗芒阿老师》妖精篇跟村正篇只各给一集而已，对比《三坪》每名角色篇都会各给三集，实在太少了。我在看妖精篇的该集时，重看了好几次。第一是该集本身的日常性就很不错了，第二是妖精实在萌，她那无铁炮、活泼朝气的小女孩形象，确实可爱之处尽显。
之所以本作整剧的女角都这么萌，绝对要归功于精良的作画。对比本作的剧情漏洞与作画的高质量，真是判若云泥。作画稳定，几乎没多少作品能这样的，更因优秀的画面而使角色灵性了起来。本作在萌点上绝对是没问题的。竹下良平导演，我第一次听到他的名字是他担任《New Game》副导演的时候，本作则是他第一次担任导演的职位，一上来就负责了《埃罗芒阿老师》这么一部大作，但其实就结果而言，成绩也是相当亮眼的，文末不得不着墨地夸赞一下、令我佩服；我也十分期待他以后的表现。总结而言，《埃罗芒阿老师》真的属于那种我追起来会很开心的番、我会想不断地重看前面片段的番。
来源：宅男福利社
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