在将古今中外大文豪进行异能加工创作的漫画《文豪野犬》系列当中，曾经出过以京极夏彦和绫辻行人两位日本现代知名小说作家为原型的外传，在外传里面京极夏彦和绫辻行人两人是死对头。而京极夏彦在一场关于小说作品解析的演讲说明中，提到了轻文学和轻小说属于两个不同的作品类型，轻文学已经走到无计可施，而轻小说还具有可能能性还可以源源不断的吸引新读者，轻小说不会消失。
京极夏彦在解析小说作品中提到了三个维度作者现状、创作动机、作品对象
作者现状
A：想写小说
A’：想成为小说家
B：写小说很有趣
C：很难成为小说家
D：现在就是小说家
创作动机
1、模仿
2、渴望
3、自我展示
4、承认欲
5、生活苦闷
6、学究
作品对象
イ 自己
ロ 熟人
ハ 志同道合者
ニ 善意的读者
ホ 不特定大众
京极夏彦认为如果以「善意的读者」、「不特定多数大众」为作品对象的话，在创作方面就不考虑比较高龄的读者群体，而是以年轻读者群体作为作品的创作目标，也就是一种和轻小说（ライトノベル）非常相近的创作方式。虽然轻小说的概念非常暧昧，但是被称为轻文学（ラノベ）的作品和轻小说是不同类型，因为轻小说的写法也可以缩略为ラノベ，导致有人混淆了这两类作品类型。
可能会有上了年纪的读者认为轻文学是年轻人的读物，但实际上并不是这样，现在的轻文学读者几乎都是大叔，因为轻文学的固定读者都上了年纪，也有人会说「用可爱的萌系插图装饰的作品就是轻文学吧」，但并不是如此，普通的文艺小说也开始采用萌系插画进行装饰配图，现在「萌」这个词都已经逐渐成为死语，不管怎么说轻文学在一段时间内大行其道，但现在轻文学领域大概开始变得无计可施了。虽然很痛苦但这也无可奈何，这不是作品诞生不诞生的问题，而是创作系统的问题。轻文学在作品构造上不是很长，这个问题从一开始就知道而对问题视而不见反复的进行缩小再生产，这是轻文学编辑方面的责任。
另一方面轻小说则是有着更大的架构，虽然轻小说这个词是 90 年代造出来的，但是在此之前就已经有和轻小说相当的作品类型出现，这些作品现在还在被读者阅读，轻小说的多样化让轻小说具有更多可能性，虽然定义暧昧，但粗略的来说轻小说是比青年小说更面向年轻读者层所书写的小说，和轻文学相比以完全不同的形式创作的轻小说多如书山，和轻文学不同可以不断的获得新的读者，所以轻小说并不会消失
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